सिनेमाई नवीनता और अंतरराष्ट्रीय फिल्म सहयोग में उल्लेखनीय भूमिका के प्रदर्शन के साथ गोवा में 55 वें भारतीय अंतरराष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफआई) के हिस्से के रूप में फिल्म बाजार 2024 का शानदार समापन हो गया । राष्ट्रीय फिल्म विकास निगम (एनएफडीसी) के आयोजन में कहानी कहने की कला और नई सृजनशील फिल्मों को बढ़ावा देने के लिए सिने उद्योग के दिग्गजों, उभरते फिल्मकारों और वैश्विक भागीदारों को साथ लाने का यह अद्भूत मंच रहा।

पिछले कुछ वर्षों में, फिल्म बाज़ार दक्षिण एशियाई फिल्मों की कथ्य सामग्री और प्रतिभा को सामने लाने, उनकी मदद करने और प्रदर्शन का एक महत्वपूर्ण मंच बन गया है। वैश्विक फिल्म उद्योग के सहयोग और विकास का भी यह महत्वपूर्ण केंद्र बना हुआ है।

आयोजन के दौरान जाने-माने कास्टिंग निर्देशक मुकेश छाबड़ा ने सह-निर्माण बाजार (सीपीएम) परियोजनाओं के अंतर्गत फिल्म बाजार के साथ दो फिल्मों में सहयोग की घोषणा की। पहली, बागी बेचारे (रिलक्टेंट रिबेल्स), एक सीपीएम फीचर फिल्म है जिसके लिए प्रतिभाओं को वे नि:शुल्क कास्ट करेंगे। एक अन्य प्रोजेक्ट में सीपीएम वेब सीरीज ‘चौहान्स बीएनबी बेड एंड बसेरा’ शामिल है, जो बिना किसी लागत के कास्टिंग में छाबड़ा की विशेषज्ञता से भी लाभान्वित होगी। यह सहयोग रचनात्मक प्रतिभाओं को आगे बढ़ाने और उद्योग साझेदारी मजबूत करने की फिल्म बाजार की निरंतर प्रतिबद्धता को दर्शाता है।

फिल्म बाजार में नई उल्लेखनीय साझेदारियों की भी घोषणा की गई। पटकथा लेखन विकसित करने के लिए फाइनल ड्राफ्ट में सहयोग, एपिसोड की कहानी आगे बढ़ाने के लिए फिल्म इंडिपेंडेंट एपिसोडिक राइटिंग वर्कशॉप के साथ जुड़ाव और दक्षिण पूर्व एशिया ऑडियो विजुअल एसोसिएशन (एसएएवीए) और एशिया टीवी फोरम (एटीएफ) के साथ साझेदारी में कोठियां-फिशर्स ऑफ मेन को सह-निर्माण बाजार परियोजना की घोषणा हुई ।

इनके अलावा, वर्क इन प्रोग्रेस’ (डब्ल्यूआईपी) पुरस्कार निम्नलिखित फिल्मों को प्रदान किए गए:

• रिधम जानवे की कट्टी री रत्ती : हंटर्स मून को फ़िल्म के संपादन, प्रभाव, और रंग सुधार के लिए 50 घंटे का निशुल्क 4के डीआई प्रसाद लैब्स अवार्ड मिला।
• त्रिबेनी राय की शेप ऑफ मोमो को न्यूब स्टूडियो द्वारा 6 लाख रुपये का डीआई पैकेज दिया गया।
• द गुड, द बैड एंड द हंगरी और द रेड हिबिस्कस भी स्पेशल मेंशन फिल्में रहीं जिन्हें प्रसाद लैब्स से 50 घंटे के डीआई पर 50 प्रतिशत की छूट मिली।

इस आयोजन की जीवंत और समावेशी भावना के परिचायक के तौर पर शीर्ष तीन विजेता फिल्मों को फिल्म बाज़ार अनुशंसा (एफबीआर) श्रेणी में प्रायोजन और प्रचार के तौर पर 3-3 लाख रुपये के पुरस्कार दिए गए।

इस श्रेणी में निम्नलिखित फिल्में रहीं:

• विपीन राधाकृष्णन द्वारा निर्देशित अंगम्मल ,
• पिनाकी जनार्दन द्वारा लिखित और निर्देशित हाउस ऑफ मणिकांता ,
• रविशंकर कौशिक द्वारा लिखित और निर्देशित फ्लेम्स

पुरस्कार धनराशि के अलावा विजेताओं को कई अन्य लाभ भी मिलेंगे। इसमें 300 क्यूयूबीई सिनेमा थिएटरों में 2 लाख रुपये के ट्रेलर प्रमोशन के साथ-साथ अन्य प्रमोशनल सुविधाएं शामिल हैं, जो फिल्मों को व्यापक स्तर पर दर्शकों तक पहुंचाने में सहायक होंगी।

डेडली डोसा को स्टूडेंट प्रोड्यूसर वर्कशॉप पिच अवार्ड्स का विजेता घोषित किया गया। अनुश्री केलट ने इसकी घोषणा की। पुंजल जैन के लकड़ हारा को उपविजेता का पुरस्कार मिला।

फिल्म बाजार में पहली बार फिल्मकारों की प्रस्तुति उत्कृष्टता के लिए सह-निर्माण बाजार (सीपीएम) फीचर नकद अनुदान श्रेणी आरंभ की गई ।

• इस श्रेणी में प्रथम पुरस्कार पायल सेठी द्वारा निर्देशित और थानिकाचलम एसए द्वारा निर्मित कुरिंजी (द डिसएपियरिंग फ्लावर) को दिया गया।
• द्वितीय पुरस्कार संजू सुरेन्द्रन द्वारा निर्देशित और प्रमोद शंकर द्वारा निर्मित फिल्म कोठियां – फिशर्स ऑफ मेन को मिला।
• इस श्रेणी का तृतीय पुरस्कार प्रांजल दुआ द्वारा निर्देशित और बिच-क्वान ट्रान द्वारा निर्मित ऑल टेन हेड्स ऑफ रावण को प्रदान किया गया।

इसके अलावा, सर्वश्रेष्ठ पिच के लिए सुमित पुरोहित द्वारा निर्देशित और चिप्पी बाबू और अभिषेक शर्मा द्वारा निर्मित बागी बेचारे (रिलक्टेंट रिबेल्स) का विशेष उल्लेख किया गया।

विशेष पहल के तहत, फिल्म बाज़ार में फ्रांसीसी प्रतिनिधियों की भागीदारी बढ़ाने के निरंतर प्रयासों के लिए फ्रेंच इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया को भी सम्मानित किया गया। आयोजन का समापन वेव्स 2025 के टीज़र के साथ किया गया, जिसमें फिल्म बाज़ार के उत्साहवर्द्धक भविष्य की झलक दिखी।

समारोह को सूचना एवं प्रसारण मंत्रालय के संयुक्त सचिव और राष्ट्रीय फिल्म विकास निगम के प्रबंध निदेशक श्री पृथुल कुमार और सूचना एवं प्रसारण मंत्रालय में संयुक्त सचिव-फिल्म्स  सुश्री वृंदा मनोहर देसाई ने भी संबोधित किया। इस अवसर पर फिल्म बाजार के सलाहकार जेरोम पैलार्ड, प्रसिद्ध अभिनेता अविनाश तिवारी और जाने-माने कास्टिंग निर्देशक मुकेश छाबड़ा भी मौजूद थे।

यह आयोजन कहानी कहने और फिल्म संबंधी नवीन विचार के वैश्विक केंद्र के रूप में अपनी विरासत जारी रखने और फिल्म बाजार 2025 के लिए मंच तैयार करने में सफल रहा। उत्साह से परिपूर्ण अगले साल फिल्म बाजार का आयोजन उल्लेखनीय उपलब्धियों और सिनेमाई सहयोग के प्रति आश्वस्त कराता है।

“गुफा मेरी फिल्म की वास्तविक नायक है काश मैं गुफा के अनुभव को स्क्रीन पर महसूस करा पाता:” चिदंबरम, निर्देशक, ‘मंजुम्मेल बॉयज़’

मलयालम फिल्म उद्योग विकसित हुआ है; ओटीटी प्लेटफॉर्म के उदय ने ‘मंजुम्मेल बॉयज़’ जैसी कहानियों को सामने लाने के अवसर प्रदान किए हैं: चिदंबरम

55वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफआई) के भारतीय पैनोरमा खंड में लोकप्रिय मलयालम फिल्म ‘मंजुम्मेल बॉयज’ को प्रदर्शित किया गया। फिल्म के निर्देशक श्री चिदंबरम ने आज गोवा में पत्र सूचना कार्यालय के मीडिया सेंटर में आयोजित 55वें आईएफएफआई के छठे दिन के उद्घाटन सत्र में संवाददाता सम्मेलन में मीडिया से बातचीत की।

फिल्म की कहानी केरल के कोच्चि के पास एक गांव मंजुम्मेल के 11 सदस्यीय मलयाली युवकों की एक टीम से जुड़ी एक सच्ची घटना से प्रेरित है। इस टीम ने तमिलनाडु के कोडईकनाल में स्थित डेविल्स किचन का दौरा किया था, जिसे गुना गुफाओं के रूप में भी जाना जाता है। कमल हासन की फिल्म गुना के फिल्मांकन के बाद इन गुफाओं को प्रसिद्धि मिली। अपनी यात्रा के दौरान, टीम के सदस्यों में से एक गलती से गुफा के भीतर एक गहरे गड्ढे में गिर जाता है। स्थानीय पुलिस और दमकल विभाग के उम्मीद छोड़ने के बाद सिजू डेविड ने अपने दोस्त को इस मुश्किल घड़ी से बचाने का बीड़ा उठाता है और एक साहसिक मिशन पर निकल पड़ता है। यह घटना मित्रता और निस्वार्थता की सशक्त भावना को दर्शाती है और मंजुम्मेल के इन ग्यारह युवकों की वीरता और साहस का प्रमाण है।

श्री चिदंबरम ने बताया कि जिस घटना पर यह फिल्म आधारित है, वह सर्वविदित है। एक दशक पहले एक अलग टीम ने इस पर फिल्म बनाने का प्रयास किया था, लेकिन उस समय उद्योग ऐसी कहानी में निवेश करने के लिए तैयार नहीं था। हालांकि, मलयालम फिल्म उद्योग अब विकसित हुआ है और ओटीटी प्लेटफॉर्म के उदय ने इस तरह की कहानियों पर काम करने के लिए अधिक अवसर प्रदान किए हैं।

फिल्म निर्माण के दौरान की चुनौतियों पर चर्चा करते हुए, निर्देशक ने कोच्चि के एक गोदाम में गुना गुफा जैसा सैट बनाने की कठिनाइयों के बारे में भी जानकारी दी क्योंकि वास्तविक गुफा में शूटिंग संभव नहीं थी। टीम को गुफा की बनावट और इसकी अनूठी स्थितियों को सजीव बनाने के लिए इसके साहसपूर्ण निर्माण पर सावधानीपूर्वक ध्यान देने के साथ-साथ दृढ़ निश्चय के साथ काम करना पड़ा।

श्री चिदंबरम ने कहा कि फिल्म की असली नायक गुफा है। उन्होंने कहा कि काश मैं गुफा के अनुभव के अहसास को स्क्रीन पर महसूस करा पाता।

“एआई को मानव कल्पना से मेल खाना बाकी है, जो अनिश्चितता, प्रेम और भय से नियंत्रित है”: शेखर कपूर

“एआई एक बुद्धिमान सहायक के रूप में कार्य करते हुए विचार और आत्म-अभिव्यक्ति को बढ़ाता है”: प्रज्ञा मिश्रा

“एआई भविष्य में फिल्म निर्माण में बड़ी भूमिका निभाएगा:” आनंद गांधी

पणजी में भारत के 55वें अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफआई) में कला अकादमी में आज “विल आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस ऑल्टर फिल्म मेकिंग फॉरऐवर?” शीर्षक से एक औपचारिक चर्चा आयोजित की गई। इस प्रतिष्ठित पैनल में भारतीय फिल्म निर्माता और उद्यमी आनंद गांधी, ओपनएआई में सार्वजनिक नीति और भागीदारी की प्रमुख प्रज्ञा मिश्रा शामिल थीं और इसका संचालन प्रसिद्ध फिल्म निर्माता शेखर कपूर ने किया।

सत्र की शुरुआत शेखर कपूर के उद्घाटन भाषण से हुई, जिसमें उन्होंने माना कि आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस (एआई) की समझ समय के साथ धीरे-धीरे विकसित हो रही है। “कोई नहीं जानता कि एआई क्या है, हम अभी भी मशीन लर्निंग, डीप लर्निंग जैसे विभिन्न एआई शब्दों की खोज करने की प्रक्रिया में हैं।” उन्होंने एआई द्वारा नौकरियों की जगह लेने की संभावनाओं के बारे में चल रही बहस को कुशलता से संभाला और अपनी घरेलू नौकरानी के बारे में एक दिलचस्प व्यक्तिगत अनुभव साझा किया, जो ‘मिस्टर इंडिया’ की कहानी को आगे बढ़ाने के लिए स्क्रिप्ट तैयार करने में सक्षम थी और जिसने उन्हें प्रभावित किया। उन्होंने स्थिति की तुलना ट्रैक्टरों के आगमन से की, जिनके बारे में शुरू में सोचा गया था कि वे किसानों की जगह लेंगे, लेकिन वास्तव में, प्रौद्योगिकी को मानव क्षमता को बढ़ाने के उपकरण के रूप में देखा जाना चाहिए, ठीक उसी तरह जैसे डिजिटल क्रांति में भुगतान के लिए यूपीआई को व्यापक रूप से अपनाया गया है, उन्होंने कहा।

एसओआरए का प्रदर्शन: एआई-संचालित टेक्स्ट-टू-वीडियो मॉडल:

प्रज्ञा मिश्रा ने एसओआरए का प्रदर्शन किया, जो एक एआई-संचालित टेक्स्ट-टू-वीडियो मॉडल है जो उपयोगकर्ताओं को टैक्चुअल प्रोम्ट्स (विशिष्ट शब्द या वाक्य जो मानव जैसी प्रतिक्रिया देने के लिए एआई भाषा मॉडल को प्रदान किए जाते हैं) से वीडियो बनाने की अनुमति देता है। उन्होंने बताया कि सरल निर्देशों के साथ, एसओआरए अत्यधिक यथार्थवादी वीडियो बना सकता है, जो मानवीय अभिव्यक्तियों और सांस्कृतिक बारीकियों के जटिल विवरणों की नकल करता है।

उन्होंने टूल से जुड़े नैतिक विचारों पर भी बात की, उन्होंने कहा कि गलत सूचना, अभद्र भाषा और जातीय भेदभाव जैसे मुद्दों को रोकने के लिए मॉडल में सार्वजनिक हस्तियों के चेहरे प्रतिबंधित हैं। उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि एआई रचनात्मक क्षमता को उजागर कर सकता है और मानवता के लिए एक शक्तिशाली उपकरण बन सकता है, जिससे वैश्विक स्तर पर रचनाकारों और उपयोगकर्ताओं को लाभ होगा।

एआई का मानकीकरण: रचनाकारों को सशक्त बनाना और वैश्विक प्रदर्शन:

फिल्म निर्माण में एआई की बढ़ती भूमिका के बारे में पूछे जाने पर, आनंद गांधी ने इस बात पर प्रकाश डाला कि एआई जल्द ही फिल्म निर्माण प्रक्रिया का एक अभिन्न अंग बन जाएगा। उन्होंने जोर देकर कहा कि एआई न केवल सहायता करेगा बल्कि फिल्म निर्माण में सह-लेखक के रूप में सक्रिय रूप से भाग लेगा।

प्राचीन ग्रंथों को फिर से तैयार करने की एआई की क्षमता के बारे में, प्रज्ञा मिश्रा ने पुष्टि की कि यह पहले से ही हो रहा है, और उन्होंने ऐसे उपकरणों तक पहुँच को लोकतांत्रिक बनाने के महत्व पर जोर दिया। एआई रचनाकारों को विचारों को प्रस्तुत करने और यहाँ तक कि सुरक्षित निधि प्राप्त करने में मदद कर सकता है, जिससे निर्देशक अपने काम को वैश्विक मंच पर पेश कर सकते हैं।

बाद में चर्चा के दौरान एआई द्वारा मानवीय रचनात्मकता को दबाने की संभावना के बारे में बातचीत हुई। इस पर शेखर कपूर ने कहा, “एआई को मानवीय कल्पना को पकड़ने के लिए एक लंबा रास्ता तय करना है क्योंकि मानवीय कल्पना अनिश्चितता, प्रेम, भय से नियंत्रित है, लेकिन एआई के लिए, सब कुछ निश्चित है”।

कपूर ने कहा कि, यदि हमारे अंदर सोचना बंद करने और हर काम को एआई को सौंपने की निष्क्रियता है, तो यह जन्मजात और एक मानवीय समस्या है।

प्रज्ञा मिश्रा ने एआई को एक ऐसे उपकरण के रूप में प्रस्तुत किया जो किसी चीज का स्थान लेने के बजाय रचनात्मक अभिव्यक्ति का समर्थन करता है। उन्होंने कहा, “मैं इसकी कल्पना करती हूं और एआई का उपयोग करके खुद को बेहतर ढंग से व्यक्त कर सकती हूं,” उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि एआई मानव विचारों को जीवन में लाने में मदद करने के लिए एक बुद्धिमान सहायक के रूप में कार्य करता है। उन्होंने स्पष्ट किया कि एक ही संकेत के साथ भी, एसओआरए हर बार अद्वितीय परिणाम उत्पन्न करता है, ठीक वैसे ही जैसे मनुष्य, जो प्रत्येक संकेत को अलग-अलग तरीके से समझते हैं।

सत्र का समापन सकारात्मक रूप से हुआ, जिसमें पैनल ने इस बात पर सहमति व्यक्त की कि यद्यपि एआई फिल्म निर्माण को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ा सकता है, लेकिन यह कभी भी मानव मस्तिष्क की रचनात्मक क्षमता का स्थान नहीं ले सकेगा।

“मैं प्रौद्योगिकी के खिलाफ नहीं हूं, मैं अपने काम के साथ प्रौद्योगिकी को एकीकृत करते हुए अपनी कुशलता बढ़ाना चाहता हूं”: सेंथिल कुमार

“एआई संचालित वीएफएक्स भविष्य है”: सेंथिल कुमार

मगधीरा से लेकर ईगा और बाहुबली से लेकर आरआरआर तक; प्रशंसित छायाकार के.के सेंथिल कुमार लेंस के पीछे का वह व्यक्तिव हैं, जिन्होंने दुनिया भर के फिल्म प्रेमियों के लिए कई मेगा फिल्मों को कुशलतापूर्वक दृश्यमान रूप से आश्चर्यजनक मास्टरपीस में बदल दिया है। इन ब्लॉकबस्टर्स में लुभावने कैमरा मूव, जीवंत रंगों का कुशल उपयोग, कॉन्ट्रास्ट शेडो और बेहतरीन प्रकाश व्यवस्था, भव्य दृश्य कहानी को भावनात्मक जुड़ाव के साथ संतुलित करने के अलावा एक्शन, ड्रामा और कल्पना को सहजता से एकाकार करने की उनकी क्षमता को दर्शाती है। सेंथिल कुमार ने आज गोवा में 55वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में वीएफएक्स को सिनेमैटोग्राफी के साथ एकीकृत करना ” विषय पर एक मंत्रमुग्ध करने वाले ‘इन-कन्वर्सेशन’ सत्र में अपने विचार और जीवन-यात्रा के अनुभव साझा किए। सत्र का संचालन प्रसिद्ध फिल्म निर्देशक और पटकथा लेखक शंकर रामकृष्णन ने किया।

सत्र को संबोधित करते हुए सेंथिल ने स्पष्ट रूप से फिल्म निर्माण को एक चुनौतीपूर्ण प्रक्रिया बताया। उन्होंने कहा कि फिल्म निर्माण चुनौतियों से भरा है। अगर आप चुनौतियों का सामना नहीं करना चाहते हैं, तो बेहतर है कि आप फिल्म निर्माण में न आएं। उन्होंने इन चुनौतियों को स्वीकार करने के महत्व पर जोर दिया खासकर वीएफएक्स जैसी उभरती हुई तकनीकों के क्षेत्र में, जिसे वे एक शक्तिशाली उपकरण के रूप में देखते हैं जिसने दृश्य कहानी को बढ़ाकर सिनेमैटोग्राफर का काम आसान बना दिया है। उन्होंने कहा कि वीएफएक्स ने सिनेमैटोग्राफर का जीवन आसान बना दिया है और एआई-संचालित वीएफएक्स भविष्य के रूप में उभर रहा है। उन्होंने रचनात्मक सीमाओं को आगे बढ़ाने के लिए प्रौद्योगिकी की क्षमता पर भी अपने विचार व्यक्त किए।

हालांकि, सेंथिल ने तकनीकी प्रगति को वे किस तरह से देखते हैं, इसपर खुलकर अपनी प्रतिक्रिया व्यक्त की। उन्होंने कहा कि मैं तकनीक के खिलाफ़ नहीं जाना चाहता। मैं अपने काम के साथ तकनीक को एकीकृत करना चाहता हूं और इसे आगे बढ़ना चाहता हूं। उन्होंने कहा कि यह दर्शन उनकी सफलता का अभिन्न अंग रहा है, क्योंकि वे लगातार पारंपरिक सिनेमाई तकनीकों को अभिनव वीएफएक्स के साथ मिलाकर इमर्सिव और विज़ुअली डायनेमिक अनुभव पेश करने की कोशिश करते हैं।

अपनी रचनात्मक प्रक्रिया पर विचार करते हुए, सेंथिल ने प्रत्येक कहानी की अनूठी आवश्यकताओं को समझने के महत्व पर भी चर्चा की। उन्होंने कहा कि हर कहानी अपने आप में अनूठी होती है। यह महत्वपूर्ण है कि आप दर्शकों को अपनी कहानी कैसे बताते हैं। मैं कहानी और उसकी ज़रूरतों को समझने और उसके अनुसार शूटिंग की योजना बनाने के लिए प्री-प्रोडक्शन चरण के दौरान अधिक समय लेता हूं। उन्होंने अपने काम पर बातचीत करते हुए कहा कि एक सिनेमैटोग्राफर को वीएफएक्स निर्देशक के साथ मिलकर काम करना चाहिए ताकि ऐसी छवियाँ बनाई जा सकें जो कथा को आगे बढ़ाएँ और साथ ही दृश्य प्रभावों की तकनीकी मांगों को पूरा करें।

दृश्य प्रभावों को सिनेमाई शिल्प कौशल के साथ एकीकृत करने में अग्रणी के रूप में, सेंथिल ने फिल्म निर्माण में सख्त नियमों का समर्थन न करते हुए कहा कि फिल्म निर्माण में कोई नियम नहीं है। यह एक रचनात्मक विकल्प और व्यक्तिगत निर्णय है। यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि आप अपनी कहानी कितनी रोचकता और विश्वास के साथ बताते हैं। उन्होंने जोर देकर कहा कि हर सफल फिल्म के भीतर एक आकर्षक कहानी होती है।

अपने समापन वार्तालाप में, सेंथिल ने अपने शुरुआती दिनों का एक निजी किस्सा भी साझा किया, जिसमें उन्होंने बताया कि सिनेमैटोग्राफी की ओर उनका रास्ता कुछ हद तक संयोगवश आया। शुरू में संयोग से स्कूल में एक फिल्म शामिल होने की इच्छा के साथ उन्होंने जल्द ही स्वयं को फिल्म निर्माण के प्रति अपने जुनून और अथक समर्पण के साथ आगे बढ़ाया। सिनेमा में जीवन से बड़ी कहानियां प्रस्तुत करने के लिए रचनात्मक सीमाओं से परे जाने की आवश्यकता पर विचार करते हुए, उन्होंने कहा कि कई बार, हमें कहानी को आकर्षक तरीके से पेश करने के लिए तर्क और नियमों को तोड़ना पड़ता है।

“ओटीटी प्लेटफॉर्म कई भौगोलिक क्षेत्रों में अपनी उपस्थिति के माध्यम से हमें वैश्विक पहुंच प्रदान कर रहे हैं:” कृति सेनन

“मेरी दिलचस्पी अब सुपरवुमन और पूरी तरह से नकारात्मक भूमिका निभाने में है”: कृति सेनन

55वें भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में कृति सेनन ने ‘सशक्तीकरण परिवर्तन: सिनेमा में अग्रणी महिलाएं’ विषय पर बातचीत की

राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता अभिनेत्री कृति सेनन ने आज कहा कि जब आप फिल्म निर्माण और अभिनय के क्षेत्र में कदम रखते हैं, तो स्वभाव से ही अनिश्चित होते हैं। ऐसे में फिल्म निर्माताओं के लिए बेहतर है कि वे बैक-अप करियर विकल्प तैयार रखें।

अभिनेत्री कृति सेनन ने कहा कि उनकी फिल्म ‘मिमी’ उनके अभिनय करियर में अब तक का सबसे साहसिक विकल्प था। उन्होंने कहा कि यह जोखिम तब अच्छा लगा, जब उन्होंने इस फिल्म के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता (महिला) का राष्ट्रीय पुरस्कार जीता। कृति आज गोवा में कला अकादमी में ‘सशक्तीकरण परिवर्तन: सिनेमा में अग्रणी महिलाएं’ विषय पर पैनल चर्चा में बोल रही थीं। ‘इन-कन्वर्सेशन’ सत्र का आयोजन भारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव, 2024 के दौरान किया गया था।

कृति सेनन ने बताया कि मुझे कई लोगों ने इस फिल्म (मिमी) को न चुनने की सलाह दी थी। उन्हें डर था कि इससे मुझे एक ऐसे अभिनेत्री का लेबल दिया जाएगा, जो आर्ट हाउस फिल्म को पसंद करती है और इससे मेरे पास आने वाले दूसरे प्रोजेक्ट प्रभावित होंगे। उन्होंने कहा कि फिर भी मैंने इस फिल्म को मैंने चुना क्योंकि इसकी स्क्रिप्ट ने मेरे दिल को छू लिया। सुश्री सेनन ने कहा कि प्रोजेक्ट चुनते समय यह कारक सबसे अधिक मायने रखता है। उन्होंने भविष्य में सुपरवुमन का किरदार निभाने और कोई भी नकारात्मक भूमिका निभाने की इच्छा भी व्यक्त की।

कृति ने कहा कि वह फिल्म ‘दो पत्ती’ में अपनी भूमिका को बहुस्तरीय तथा सूक्ष्म मानती हैं और उन्होंने घरेलू हिंसा के विषय को भी कुछ ऐसा बताया, जो उनके दिल को छू जाता है। फिल्म “तेरी बातों में ऐसा उलझा जिया” में अपनी भूमिका के बारे में बात करते हुए अभिनेत्री ने यह भी बताया कि एक बिल्कुल सीधे चेहरे वाली रोबोट की भूमिका निभाना कितना मुश्किल था और उस भूमिका को कितनी अच्छी प्रतिक्रिया मिली थी।

हाल की फिल्मों में महिलाओं द्वारा निभाई जा रही नकारात्मक भूमिकाओं एवं किरदारों के बारे में टिप्पणी करते हुए सुश्री सेनन ने कहा कि दर्शक नकारात्मक किरदारों को पसंद करते हैं और उनसे अच्छी तरह जुड़ते हैं। उन्होंने कहा कि आजकल ‘पुरुषों की नजर’ में बदलाव आ रहा है तथा ‘परिपूर्ण’ लड़की या महिला की मांग कम हो गई है।

सुश्री कृति ने ओटीटी प्लेटफॉर्म के माध्यम से फिल्म उद्योग में प्रवेश करने वाली नई महिला लेखकों की बहुत प्रशंसा की। उन्होंने कहा कि ओटीटी प्लेटफॉर्म सैकड़ों देशों में महिला फिल्म निर्माताओं को बेहतर मंच प्रदान कर रहे हैं।

अभिनेत्री ने अपनी बातचीत के समापन में कहा कि महिलाओं को आगे बढ़ना चाहिए और स्वयं पर मेहनत करनी चाहिए; उन्हें अपना सौ प्रतिशत देना चाहिए, जिज्ञासु बने रहना चाहिए और प्रश्न पूछना चाहिए।